发布时间：2024-04-08 06:45:43 人气：
【繁花】的文本如它的名字，繁、花。细密琐碎，大段的对话一气呵成，排版紧张，似要溢出书页，这是“繁”。听闻王家卫翻拍电视剧，胡歌演阿宝，好选择，其实不必要。繁花的人物，没有重刻，一句接一句的话语撑起来，塑出一个含糊的模子，精神清晰，形象上不那么“胡歌”。
小说到中期，陶陶认识了同为摊贩的小妹小琴。小琴写得好。好在死后，几篇日记漏出来，人物的深度一下子到了另一个境面。一叶知秋，心理的光束从小琴这里射进来，点亮了整部小说。
梅瑞、李李、汪小姐、芳妹、蓓蒂、银凤、兰兰、姝华......真是花团锦簇，不能说不繁。
沪生经过静安寺菜场，听见有人招呼，沪生一看，是陶陶，前女友梅瑞的邻居。沪生说，陶陶卖大闸蟹了。陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。——开篇五句话，进场看风景。三个人物的关系，一个地点、环境，一桩拉扯。好繁花，进场看风景。
一个人一句话引出另一人，接着只是对话，简短漂亮的景物描写。金宇澄如他自己所说，位置放的极低，说书人的角色。据说繁花的写作，开始于论坛。“独上阁楼”，每天写上一点，毯子的纹又密又细。到结尾，阿宝沪生闷头走路，超市传来歌声，悲哀的温柔。回头看，小说已成洋洋大观。
但也不可说随心所欲，繁花的结构，值得琢磨。不是简单的两头叙事。初看是宝总，阿宝慢慢随行，快到头，形象重叠，全文才通联起来。不能说不妙。沪生在中间，站在前面的有两个，对应着两块叙述体，一个是陶陶，一个是小毛。
陶陶出场九十年代，独力牵起三个女性关系，芳妹、潘静、小琴。小毛出场最开始，六十年代，女人更繁，足有六七个小角色。二人站在小说的前面，是很实，很硬的部分。没有这俩人，小说立即垮，成为臆想。
沪生站中间。沪生，铺面上海的味道。这是离小说气质最近的人物，是个核，后面站着阿宝。沪生的前女友梅瑞，后来跟了宝总一段时间。宝总不响，梅瑞走向房子。人物的命运由房子引向房子，梅瑞的结尾，走来的又走回去了，中间是一段热闹。姆妈，小开，外公，一段三代的关系，照的梅瑞清晰，好像走过来了。
现实物质的坚硬描写，是一部小说的重头，出不出得来精神性，全靠它托着。红楼梦的大虚，在贾府细碎描写的大现实之中悠然飘出来。繁花的至真园，有那么点大观园的意思。李李开了至真园，之前做过高级小姐，非常坚硬的现实。人来人往，觥筹交错，热闹的上海景象，是小说现在叙述体中的一个重要场景。临近结尾的最后一场大热闹，梅瑞广集贵宾，“只要是带‘总’的都带来”，就发生在至真园。混乱的结束，大场面的描写，金老有实力。一宴之后，梅瑞滑落，过不多久，李李关了饭店，出家，进佛门廖。
小说的现在叙述体中，人物基本围着至真园转。说它是重头，不过分。写李李，写阿宝，拿句子怼句子，怼出一个厚厚的精神图像，其他人物像蝴蝶，绕着飞。例如宏庆与汪小姐，徐总，另一大段的故事，又是非常之妙。整体的走向还是向悲的。
阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬上屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东边复兴公园，东面偏北，看见祖父独栋洋房一角，西面后方，牟兰路尼古拉斯东正教堂......——小说的第二叙述体，过去叙述体中的开始。两个人物，环境的细致描写，老上海，成为特色。尼古拉斯东正教堂，不可小瞧，好小说，极少废话，尤其在开头。
阿宝与蓓蒂，有那么点意思。祖父独栋洋房，沪生来了。复兴公园，沪生与姝华打得火热。小毛老婆，房间里挂十字架，后来换成了领袖像，文革期间，耶稣姓毛。小毛老婆死后，十字架挂回来。
过去叙述体的重头，在房间里挂领袖像的期间。不说好坏，人物辛苦塑造出来，再让一场大水冲走。是说大水不好。
大观园成了小弄堂，弄堂的大角色，就是小毛。小毛写得好，有滋有味，不说好坏。女性格外多，不亵则不能使人欢笑。金老在开头就已说好。有点累了，到处结束。
